1、角色性格的类别
类型化的角色性格是一种模式或象征
被归纳成普遍人物，性格都不太鲜明
典型化的性格强调普遍性与个性相融
典型性格的特点是典型环境中的典型
无论在类型化或典型化的剧作中
演员都要用语言来塑造人物个性
个性化的角色性格有十分明显的特征
思维方式行为逻辑语言表达与众不同
社会生活的丰富多彩带来了人的性格多样化：我们从莫里哀的《伪君子》看到了个性鲜明的人物性格(虚伪的答尔丢夫和愚蠢的奥尔恭)；从莎士比亚的《麦克白斯》看到了象征与模式的类型化性格，(邪恶的麦克白斯与正义的麦克德夫)从老舍的《茶馆》里看到了王利发、常四爷、秦二爷这么典型化的人物性格，他们的典型语言配合典型动作，成功地塑造了典型环境中的典型人物。每个角色的对白都堪称语言精典。
王利发从小跟着他爸爸开茶馆，便养成了逢人陪笑脸，见人说好话，逆来顺受的性格。在他的语言词汇中，你很难找到有楞角的话：明明是房东秦二爷在说着要收回房子，要长房钱的话，他却回答说“您甭吓唬着我玩儿，我知道您有多么的疼我。” 即使是在自己的老伴儿和孩子们面前表示烦闷，也只是说“你别再问我什么了，我心里头乱，没这么乱过。”
秦二爷是个民族资本家，有财主的气势也有文人的清高，抱着“实业救国” 的心愿卖了房子卖了地去开工厂．最后碰得头破血流。他开始时见到常四爷赏给叫花子一碗面吃，还不屑一顾地说：“这种于事无补的力气我是不去花的。” 到后来却自责反省地说：“告诉他们，秦某人到七十多岁才明白这点道理，他是个天生的笨蛋。” 他的性格是敢想、敢说、敢做，所以他不但勇于自责反省，也敢于控诉和讽刺挖苦那个社会：“日本人来了，说亲善，工厂就亲善了去了，国民政府接收，工厂又成了逆产了!”
常四爷属于劳动阶层的人。心地善良，耿直刚强。路见不平，能“拔刀相助” ，在封建专制的社会，敢于说出“大清国要完” 的话。
2、语言个性化的形成
人物性格在语言上的表现和在行动上的表现同等重要，所谓“唇枪舌剑、“伶牙俐齿” 、“人言可畏” ，都说明语言的作用有多大。
说好人物的性格语言，便能言如其人，呼之即出，人物语言的性格化，不但能通过语言折射出人物的身份、文化素养、生活经历社会地位，而且观众也能通过语言的外延，去引申思考社会背景。所以语言的功能绝不仅局限在语言本身的指向上，而且还能外化出让人思索的理念来。
每个人都会使用本民族的语言进行交流。然而不同的人使用同一种语言说话时，却能反映出各自的不同性格。例如有的人说话慢条斯理，有的人说话颠三倒四，有的说话粗声大气，有的说话细声细语，有的人直扑愣登，有的人结结巴巴，有的人说话幽默风趣。
人的性格同他的出身、地位、学识、经历和他所生活的地域环境都有关系，形成性格的因素是多方面的(其中包括遗传基因）。性格是可以改变的。古代“孟母择邻” 的故事，即说明一个人完整性格的形成受环境与教育的影响。
一个人的个性是由几个方面综合而成的。集中表现在一个人对事物的稳定的态度与稳定的行为方式上。这就是语言个性特征和性格特征的关系。那么体现人物语言个性化的特征是什么呢?它们是：性格特征、职业特征、生理特征、时代特征、地域特征。
性格特征
在这五种特征中，性格特征是第一位的。某个人是急性子、慢性子；表现在语言形态上是有明显差异的。比如谁家的孩子丢了，有人会着急得哭嚎，有人会急得喊叫，智者会提出先报案再分头去几个方面寻找的建议。如同对待家中失火的不同态度，反映不同性格一样。有人急着喊救火，有人喊着快把值钱的东西抢出来，甚至还会有幸灾乐祸说风凉话儿的呢!也有慢吞吞等着火烧，看着火烧说“反正我人财产保险啦，没关系，有人赔的。” 对于同样一个意思，不同性格的人会选择不同的言词，比如说“去上厕所大小便” ，有人可能会说“去茅房拉屎撒尿，” 也有人会说“去卫生间解个手” 或者说“去洗手间方便一下” ，也有十分文明的说法——“上1号” 。
职业特征
人由于长期从事某一个工种，言语中就会带出职业特征。例如炼钢工人、火车司机由于职业环境噪音很大，养成大声说话的习惯，平时也显得嗓门儿高；而常值夜班的护士或公司的文秘，由于平时怕吵别人养成小声说话的习惯，则在生活中也不会大吵大闹。像梅兰芳先生那样在戏曲界男扮女装的演员，在生活中也或多或少带有女声女气，而身为教官、警官的人，他们的生活语言也常带有训斥人的语气。一位农民和一位知识分子站在一起说话，很快别人就会从他们言语中分辨出各自的职业来，这便是职业特征给人们打上了无形的印记的缘故。这从对于一件事物的认识上也能反映职业特征。如：杀鸡、宰鱼，对于厨师来讲，是把它们“拾掇干净” ；对于医学院的实习生们来讲，则是对它们实行“解剖” ；佛家则玩称为“杀生” 。
生理特征
由于人的生理条件不同，也会影响语言个性。例如胖人往往声调高，说话带喘息声，病人声音微弱，老人有颤抖声，大力士说话气息特别充足，语调也就显得冲；少女说话声音甜美柔和，太监说话娘娘腔，怪声怪调；也有嗓子得过病开过刀，显得嘶哑干裂，如此等等，人的高、矮、胖、瘦、男、女、老、幼、强壮、病弱所造成的音色音调上的特性，即为语言的生理特征。
时代特征
人们生活在不同的历史时代，经历了那个时代的政治文化蝴磨砺与熏陶，也会不知不觉地说出带有那一个时代特色的语言。例如古代的文言文“之、乎、者、也、已、焉、哉” ，繁文缛节，称帝王为“主公、圣上、皇上” ；就是娘娘在皇上面前也要自称“臣妾” 。可如今呢，国家领导人也就称“同志，” 顶多叫个“首长!” 民国年代“妾” 的含义已变成小老婆了，哪里还有女人对丈夫自称“妾身” 的呢！“五四” 运动以后提倡“白话文，” 白话文虽然比文言文通俗易懂，却仍然夹杂着一些洋文和弊脚的语法。例如鲁迅的《从百草园到三味书屋》，“Ade，我的蟋蟀们!Ade，我的覆盆子们和木莲们!” 说“再见” 或“别了” 不是更大众化吗?
在《藤野先生》里，“我离开仙台之后，又因为状况也无聊，说起来无非使他失望，便连信也怕敢写了。”
解放前人们把日寇侵略称为“闹日本子” 、“东洋鬼子” ，“文革” 时代的“反帝、反修、斗私批修” 、“三忠于、四无限” 、“四个伟大、老三篇” 、“早请示、晚汇报” 、“备战备荒、三线建设” ，现在的孩子们就听不懂。到了九十年代什么“帅呆了，酷毙了” 、“炒股票” 、“网上聊天” 都成了带有时代印记的语言。
地域特征
提到地域特征，人们自然会联想到误传的说法，说南方人语调软，北方人语调硬。其实也不尽然。南方也就是上海、苏、杭的语凋软，江浙有的地方说话硬得很。有几次在车上听人说话以为吵架，一打听是江浙某地的人在聊天儿。两广地区喜欢用舌根音说话，显得也很硬，只是他们又喜欢拖尾音才中和一些；而北京和山西的语调却是公认的比较柔和。致于新疆人说汉语声位靠前，那是因为维语的词汇发音多靠前；如同外国人说汉话时，拿他们的母语来套汉语。天津人的语调硬，其实也是受安庆口音的遗传(起源于朱元璋进京)。
综上所述，五个方面包含了声音的特色，咬字的特色，语调的特色等，只有把这五个方面合起来，才能找准人物的语言基调，才会塑造出像虎妞、林黛玉、蘩漪、四凤、王利发、秦二爷、庞太监、程疯子、屈原、蔡文姬、毛泽东、周恩来、蒋介石等等各具特色的人物形象的语言造型。
